32 Dvorak Symphony No.9
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- 主持人 陈子恒
创作背景
在第一期节目中已经提到过，这首 e 小调交响曲写于 1893 年，当时德沃夏克正任职美国国家音乐学院的院长一职。
结构分析
第一乐章 (Adagio, 4/8 — Allegro molto, 2/4, E minor)
由大提琴奏出低沉而缓慢的引子，三组音型相仿、层层下行，之后又由长笛和双簧管在高音区再次奏出。在这里我们就已经能看到德沃夏克正尝试使用变化多端的节奏型；引子的音型包含一个切分音型，而在引子中段长笛奏出的乐句实际上也是由切分音符叠致而成，这就造成一种灵动的节奏动感，贯穿着整首交响曲。
在 Adagio 部分的最后是小提尖锐的震弓，之后进入的主体部分，为奏鸣曲式。最开始法国号奏出明亮的第一主题，第二主题则非常有趣，双簧管吹出空灵的乐句，一提保持空弦上的泛音，二提奏出很弱的震弓，形成单音的伴奏；这种降低导音和单音伴奏的技法，一般认为是德沃夏克向美国当时的音乐学习的。不久之后第二主题发生了一些变化，最明显的是调性上从 g 小调转向 G 大调，其次一提二提三度六度的叠加又回到了传统欧洲音乐的风格上，听起来像捷克地区的波尔卡。
发展部我们不做过多讨论，值得注意的是除了第一主题的变形与反复应用以外，切分音型对于乐曲气氛推动起到很大的作用。值得一提的是再现部，与一般奏鸣曲式在主调上再现第二主题不同的是，德沃夏克将乐曲导向了 #g 小调，相当于仅仅提升了一个半音；在不断转调之后，第二主题落在 bE 大调上，然而这并不是最终的结束，随着乐章终末的来临，调性回到了 e 小调上，气氛被铜管嘹亮的音色推至高潮。
第二乐章 (Largo, common time, begins E major to D♭ major, then later C♯ minor)
开篇的引子是管乐器吹奏的一系列和弦（从 E大调->bB大调->E大调->bD大调->bbB大调->bG大调->bD大调 ），这种和声的进行绝非简单；在德沃夏克创作的草稿上留下过多个版本，其中较早的一个是从 C 大调开始再回到 C 大调；然而，最终的版本是从 E 大调开始，正好延续了上一个乐章停留的 e 小调，这与管乐器的音色一同营造了一种“那是很久以前的故事”的感觉。
主题是由英国管奏出的，总体上是一种宁静而悠远的氛围；主题两次重复之间的连接部分恰好是高音区移调后的引子部分，随后由弦乐重复了第一主题的旋律。
乐曲中段的是从 #c 小调上展开的，展示了一种不安的情绪；德沃夏克非常巧妙地进行配器，通过木管乐器缥缈的音色，弦乐极弱强度下震弓的紧张感和贝大提有力的拨弦，不断推动着乐曲紧张的氛围。随后出现了一个类谐谑曲的插部，双簧管和单簧管奏出的灵动的旋律，引出的却是更为汹涌的思绪。
第三乐章 (Scherzo: Molto vivace — Poco sostenuto, 3/4, E minor)
和第一乐章一样，第三乐章也是遵循传统欧洲音乐交响曲的格式，为 A-B-A 的三部曲式。根据德沃夏克自己的说法，这个乐章反映了“印第安人起舞的节日场景”（整个 A 段正和下面这首诗相互呼应）：
To the sound of flutes and singing,
To the sound of drums and voices,
Rose the handsome Pau-Puk-Keewis,
And began his mystic dances.First he danced a solemn measure,
Very slow in step and gesture,
In and out among the pine-trees,
Through the shadows and the sunshine,
Treading softly like a panther.
Then more swiftly and still swifter,
Whirling, spinning round in circles,
Leaping o’er the guests assembled,
Eddying round and round the wigwam,Till the leaves went whirling with him,
Till the dust and wind together
Swept in eddies round about him.
Then along the sandy margin
Of the lake, the Big-Sea-Water,
On he sped with frenzied gestures,
Stamped upon the sand, and tossed it
Wildly in the air around him;
Till the wind became a whirlwind,
Till the sand was blown and sifted
Like great snowdrifts o’er the landscape,
Heaping all the shores with Sand Dunes,
Sand Hills of the Nagow Wudjoo!
A 段的主题具有鲜明的五声音阶的特点，在短暂的长笛与单簧管奏出独具特色的动机之后，在弦乐的推动下气氛推到高潮，高音部分出现卡农式的追逐，而低音区则是节奏感强烈的固定节奏型。
很有意思的是，第三乐章的记谱是完全小节开始的，也就是说动机是从小节的第二拍而非正拍进入的；这与几年后他写作的美国四重奏的第三乐章正相吻合。
A 段中间有一个插部，乍一听很像是小步舞曲曲式中的三声中部；但其实上这并不是，因为很快乐曲又回到了之前被中断的狂热之中。真正的 B 段，是一个柔缓而诙谐的乐段，听起来似乎回到了捷克民间音乐上。在 A 段再次反复之后，突然转入到尾声的属七和弦上，紧接着又突然出现了第一乐章的结束主题，令人倍感意外。
第四乐章 (Allegro con fuoco, common time, E minor, ends in E major)
这个乐章的第一主题是由法国号和长号奏出的坚定的旋律，奠定了整个乐章的基调；随后的一个动机以快速的三连音和铜管乐器有力的拍点为特征。这段热烈的旋律突然停下之后出现了第二主题，单簧管吹出绵长的旋律，而与之呼应的是大提琴突然激动又迅速消散的音型。
第四乐章的一个重要特点是非常频繁地出现了前三个乐章的材料，而不仅仅是像传统维也纳派那样，仅仅在开头重现一下却不在后面的部分中提及。
- 发展部是从法国号吹出移调后的第一主题开始的，注意这里大提奏出的是两倍速的动机；之后先出现的是由长笛和单簧管演奏的第二乐章主题，同时中提在下方拉出四乐章加快的主题。
- 另一个展示乐章间材料融合的例子是在接近尾声前的连接段落中，第一乐章的主题在不同声部间流转，首先是大提琴，然后是法国号，然后是大提和大管，等到从 E 大调转回 e 小调时，是四乐章主题和一乐章主题的交织段落；
- 紧接其后的是 299-305 小节处的一系列转调，除了最后一个以外正好是第二乐章开篇的和声进行；
- 第二乐章的动机出现在这个激烈的段落之后，而第三乐章的动机则作为回应，依次在长笛到小提、中体、大提间流转，最后回到四乐章的主题上。
最终四乐章在辉煌的齐奏中，伴随着一乐章动机的声声提问走向终点。
Misc
参考文献
TimeLine
- 0:41.909 第一乐章分析
- 5:22.890 Movement I - Adagio; Allegro molto
- 14:37.601 第二乐章分析 Movement II - Largo
- 28:22.561 第三乐章分析
- 31:35.910 Movement III - Scherzo: Molto vivace, Poco sostenuto
- 39:50.000 第四乐章分析
- 44:12.570 Movement IV - Allegro con fuoco