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38 Shostakovich Piano Trio No.2

About

  • 主持人 陈子恒

作曲背景

这首作品作于 1944 年,是题献给肖斯塔科维奇的好友 Ivan Sollertinsky 的。在听闻到他博学而专注与音乐的好友死讯后,他仅用了四天就写下了这部三重奏的第一乐章,并于同年 11 月在列宁格勒首演。不同于他的交响曲作品,老肖将他的内心世界留给了室内乐,我们也可从这些作品中窥见一二。

结构分析

Mov. I

  • 主题一:六小节,卡农式重复的似幽灵般的旋律;大提使用泛音,飘于小提之上,钢琴则沉在最底部,形成一种反差的音响效果
  • 主题二:由钢琴在高音区引入,小提和大提以八分音分顿奏作为伴奏;随后不久引入了一个变形的分解和弦动机。这种气氛的打破,是由钢琴八分音符的变化提示的:原先是八分音符顿奏,现在变为了相邻两个音的上下交替,不断推动;在两段推动之后,是情绪的喷涌而出,分解和弦的动机在三件乐器上交替出现。
  • 主题三:承接上述的动荡不安之后,乐句终于落回了原本的 G 大调;这里的旋律主要由两部分构成,其一是低音区的八度上扬接下行音阶,其二是高音区两个八度大跳的动机。之后由提琴的拨弦引出一个较为神秘的片段:首先是钢琴奏出主题二的变形部分,伴随着强有力的四分音符的强调,忧郁的主题二重新出现,并与随后明亮的主题三形成鲜明的对比。

Mov. II

  • 第二乐章仿佛是一个极快的、疯狂的舞蹈,调性定在了遥远的 #F 大调上,并且老肖在乐谱上指定速度为每分钟 132 个小节。
  • 第二乐章可大致分为四个部分
    • 第一部分是由小提的旋律开始的;随后乐句变得逐渐疯狂起来,并且由钢琴引入了一个和声转变的模式。
    • 第二部分可以视作是从主题的第二次进入开始的:小提奏出移调后的主题,大提则重复先前和声转变下行的动机;第二句开始引入了一个新的材料,通过小节内部的渐强营造出一种“反重音”的效果;随后主题第三次出现时,大提正是使用了这一材料,与跳跃的小提形成对比。
    • 第三部分是一个插部,在一系列由琶音构成的和声转变之后,突然转入富有民族气息的歌唱性旋律;这个部分比较简短。
    • 第四部分是由钢琴第四次奏出主题旋律,相应地提琴由强力的拨弦提供重音的支撑;结尾段颇似钢五的第三乐章,“错误”的动机突然闯入又突然消失,留下“完全一致”的大齐奏。

Mov. III

第三乐章是降 b 小调,某种意义上它的体裁可以看成帕萨卡里亚:开头是钢琴沉重的和弦,无情地击碎了第二乐章残余的狂热。小提的旋律从第二句进入,仿佛是一首悲伤的挽歌;当这个旋律在大提上再次呈现时,小提奏出飘渺的的音符,仿佛是漂游在上空的幽灵;而这两个动机始终贯穿于整个乐章。最终本乐章在提琴的三度齐奏中走向第四乐章。

Mov. IV

  • 第四乐章从一个神秘的拨弦段落开始,在一惊一乍的突强之后,钢琴奏出了一个非常耳熟的旋律,这是一个犹太风格的旋律,也是第八弦乐四重奏中著名的段落(尽管 op.110 是十六年后写的)。
  • 在开头主题再次重复之后,乐曲转入五拍子,引入了一个富有民族气息的材料;但不久之后,五拍子的旋律时常被中途打断,夹杂着最开始 2/4 拍的动机。
  • 乐曲中段是大提重复犹太风格的主题,钢琴则反复一段三拍子的动机(这是一个极不规则的节奏对位!)。等到小提加入进来,乐曲转入厚重的部分,提琴密集地奏出大量和弦。这一部分之后是俄罗斯民族材料的再次出现。
  • 乐曲的后半部分,是从钢琴华丽的分解和弦开始的:在支离破碎的跑动上,提琴意外地奏出第一乐章的主题。在快到结尾的地方,钢琴砸下了第三乐章开头的和弦,伴随着四乐章开始的主题走向了尾声。

Misc

参考录音

Timeline

  • 00:00:00 乐章简介
  • 00:14:15 I. Andante
  • 00:22:35 II. Allegro con brio
  • 00:25:42 III. Largo
  • 00:31:33 IV. Allegretto

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37 Schumann Piano Trio No.1

About

  • 嘉宾:陶广宇(钢琴),严锦(小提),张国钰(大提)

曲目简析

第四乐章的标题是“Mit Feuer”,意为“如火的”;全乐章洋溢着一种热烈躁动的情绪。第一主题是舒畅而流动的旋律,与之形成对比的是第二主题前略显沉郁的段落。发展部无缝衔接地进入,在一二主题的材料上进行富丽地装饰。到乐章末段,速度逐渐加快,最终在一波一波的推动中走向辉煌的终点。

Misc

参考资料

Timeline

  • 00:00:41 结构分析
  • 00:08:10 技术难点
  • 00:12:35 Piano Trio No. 1 in D Minor, Op. 63 - 4. Mit Feuer (By Beaux Arts Trio)

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36 Haydn Piano Trio Hob.XV:22

About

  • 嘉宾:谢可欣(小提),陈嘉怡(钢琴),曹雨婷(大提)

关于海顿

摘自 2018 年提钢音乐会的导赏:

海顿是 18 世纪中后期古典主义的代表人物之一……提起海顿,大家可能更容易想起他的交响曲和弦乐四重奏;但是他的三重奏作品,在 20 世纪以来经常引起关注。这些三重奏作品突破了巴洛克时期以钢琴或弦乐某一方为主导的窠臼。

Trio in E flat major, H. 15/22 - I. Allegro moderato

这首作品是海顿于 1792 年创作的,首次出版于 1794 年。

结构分析

这又是一个教科书般奏鸣曲式的乐章:呈示部第一主题明亮而舒畅;而第二主题如同海顿往常的写法一样,延续第一主题的动机,引出了后面的一个比较跳跃的动机。展开部比较短,紧接着呈示部的结束主题继续发展,并反复出现了不同调性的第一主题动机和三连音的动机。在再现部,第二主题照例在高一个八度上的主调出现;最终第一乐章在祥和的结束主题中悄悄地结束了。

Misc

参考资料

Timeline

  • 00:00:29 提钢音乐会上的导赏
  • 00:01:29 选曲历程
  • 00:03:58 对话分析
  • 00:10:00 Trio in E flat major, H. 15/22 - I. Allegro moderato

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35 Reinecke Clarinet Trio

About

  • 嘉宾:高孜(钢琴),罗嘉雯(单簧管),曾一苇(中提)

Carl Reinecke

卡尔·赖内克是 19 世纪德国作曲家,他有名的作品有长笛奏鸣曲《水仙女》。他还写过一些有趣的三重奏,包括钢琴、双簧管和圆号的三重奏作品(Trio for piano, oboe and horn in A minor, Op. 188, 1886)。今天我们要听到的是钢琴、单簧管和中提琴的三重奏作品。

Trio for piano, clarinet and viola in A, Op. 264 - IV. Finale Allegro moderato

这首作品作于 1903 年,是作曲家较晚期创作的一部作品。

结构分析

第四乐章是回旋曲式,由明媚阳光的主题进入,第一个插部相对来说华丽优雅,而第二个插部在安静中略显忧伤;在结尾前的一个拨弦段落中,单簧管的旋律伴随着曼妙的和声变化逐渐走向开朗,最终进入开阔的结尾段落。

乐曲杂谈

在第四乐章中,单簧管戏份比较多,也经常会和中提有对话的部分。钢琴则主要使用中低音区,听感上像是一股暗流在涌动。

Misc

参考资料

Timeline

  • 00:00:00 引言
  • 00:00:29 作曲家 Carl
  • 00:04:28 闲聊三重奏
  • 00:09:02 对于曲子的理解
  • 00:17:42 Trio in A Major, Op. 264 IV. Finale Allegro moderato
  • 00:23:59 结语

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33 Ravel Piano Trio

About

  • 嘉宾:陶广宇 李鹤

背景与曲式

  • 1914 年创作,次年 1 月于巴黎首演。
  • 帕萨卡利亚是源于西班牙舞曲的音乐体裁,由固定的八小节或十六小节的低音线条和上方的变奏构成。
  • 在这四个乐章中拉威尔同样遵循着他对于传统音乐形式的模仿:一四乐章是典型的奏鸣曲式,二乐章由谐谑曲和中部构成,三乐章作为一个慢乐章穿插其中;然而这部作品的不同凡响之处就在于拉威尔在传统框架中加入了自己的创新元素。

赏析

主要方面:钢琴、提琴的演奏技术,乐曲的整体结构,和声的展开和收拢等

乐曲结构

可以将整个三乐章分为三个部分:

  1. 从开头到排练号 3 ,依次由钢琴、大提和小提依次展现主题旋律。
  2. 从排练号 3 到 8 ,是全曲高潮的部分;在一小段变奏之后由大提引入新的材料,随后出现一个小的高潮。之后,和声的宽度被进一步打开,逐步推向最高音 E ——随后乐曲走上了“下坡路”,首先由钢琴奏出八度叠加下降的动机,紧接着在提琴和钢琴之间来回重复,落到沉重的收束上。在这一部分的结尾,是大提在钢琴弱音的旋律上奏出虚无缥缈的泛音。
  3. 最后一段,乐曲从双线条的对话开始,逐渐消失于钢琴低音区的沉思中。带上弱音器之后,提琴的音色似乎转向了幽深而古老的地方,在乐句的后半段小提重新回到 G 弦,令人不由得回忆起开头略带沧桑的呈示部分。

Misc

参考资料

参考录音

参见 Beaux Arts Trio 于 2008 年录制的 版本

TimeLine

  • 0:58 赏析 - 第一段
  • 7:43 赏析 - 第二段
  • 14:58 赏析 - 第三段
  • 19:07 Movement III - Passacaille (Très large)
  • 27:39 结语与彩蛋

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9 Goldberg Variation (19-30)

About

  • 嘉宾 陈子恒
  • 这两期节目我们将交替听到弦乐三重奏版与钢琴版的哥德堡变奏曲

钢琴版本

我们听到的钢琴版,是古尔德于1981年录制的。古尔德演奏时总是同时哼唱乐曲。他也因演奏时所作出的各种奇怪的身体动作而闻名。古尔德坚持要坐在他父亲为他制作的一把折叠椅上才能演奏。当这把椅子已经十分残旧时,他仍然坚持要使用它。因此在他留下的录音中,可以轻易听到他的哼唱声和破旧椅子发出的吱吱声。

复调音乐

在巴洛克时期正是复音音乐开始兴盛的时候。如果作品中含有两条以上独立旋律,通过技术性处理,和谐地结合在一起,这样的音乐就叫做复音音乐。复音音乐的写作离不开对位法;对位法是在音乐创作中,使两条或者更多条相互独立的旋律同时发声并且彼此融洽的技术。对位法和和声的区别在于和声追求音的纵向合成,而对位法强调音的横向发展。

回到哥德堡变奏曲

由于这部作品融合了很多复调音乐的高超技法,因此演奏需要极高的技巧;可能是因其复杂性,这部作品长期不受人们重视。直到20世纪上半叶,女大键琴家兰多夫斯卡公开演奏并录音这部作品,才使得这部作品开始为人所知。之后,1955年加拿大钢琴家格伦·古尔德将其选作自己的第一张录音作品,古尔德对于这部作品的演绎是如此的深刻,以致今天哥德堡变奏被视为巴赫作品中最重要的变奏曲之一。

由于在巴赫的时代,作曲家们没有在乐谱上标记“渐强”、“渐弱”等符号的习惯,所以后人的演奏在强弱、缓急、节奏安排上主要是靠自己对乐曲的理解和音乐素养。这就造成了对同一作品,不同的演奏家演绎出的风格完全不同。我们可以听到,全曲两个不同器乐版本的演绎风格差异是巨大的;但也正是其不同的解读,给我们带来了许多不同的视角。

Misc

TimeLine

  • 0:00.000 aria
  • 3:06.101 intro
  • 3:19.792 var 19
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  • 10:56.233 var 24
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  • 17:27.614 var 26
  • 19:20.226 var 27
  • 21:13.745 var 28
  • 22:17.306 var 29
  • 23:19.139 var 30
  • 25:11.368 aria da capo

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8 Goldberg Variation (1-18)

About

  • 嘉宾 陈子恒
  • 这两期节目我们将交替听到弦乐三重奏版与钢琴版的哥德堡变奏曲

哥德堡变奏曲

  • 《哥德堡变奏曲》(BWV988),是约翰·塞巴斯蒂安·巴赫晚期的一部键盘作品,1741年出版。全曲32段,全部演出40-80分钟。

巴赫

  • 巴赫,18世纪上半叶作曲家,巴洛克时期的德国作曲家,杰出的管风琴、小提琴、大键琴演奏家
  • 尽管他的音乐并没有开创新风格,但他的创作使用了丰富的德国的音乐风格和娴熟的复调技巧,集成了巴洛克音乐风格的精华。
  • 代表作品
    • 勃兰登堡协奏曲,BWV1046-BWV1051
    • 十二平均律键盘曲集,BWV846-BWV893
    • B小调弥撒,BWV232
    • 马太受难曲,BWV244
    • 哥德堡变奏曲,BWV988
    • 无伴奏大提琴组曲,BWV1007-BWV1012
    • 无伴奏小提琴奏鸣曲与组曲,BWV1001-BWV1006
    • 赋格的艺术,BWV1080
    • G弦上的咏叹调,原为BWV1068管弦乐组曲第三号 Suite No. 3 in D major 的第三乐章改编而成

卡农曲

  • 卡农,和赋格一样是复调音乐的写作技法之一。卡农曲中的所有声部都模仿同一个声部,但不同高度的声部依一定间隔进入。在这里中提琴紧接着奏出小提琴的旋律,造成一种此起彼伏,连绵不断的效果。

Misc

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  • 0:00.000 aria
  • 1:04.084 intro
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  • 20:13.786 var 14
  • 22:24.169 var 15
  • 25:00.106 var 16
  • 26:38.268 var 17
  • 27:33.174 var 18
  • 28:16.081 aria da capo

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