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• 嘉宾 陈子恒
• 这两期节目我们将交替听到弦乐三重奏版与钢琴版的哥德堡变奏曲

钢琴版本

我们听到的钢琴版，是古尔德于1981年录制的。古尔德演奏时总是同时哼唱乐曲。他也因演奏时所作出的各种奇怪的身体动作而闻名。古尔德坚持要坐在他父亲为他制作的一把折叠椅上才能演奏。当这把椅子已经十分残旧时，他仍然坚持要使用它。因此在他留下的录音中，可以轻易听到他的哼唱声和破旧椅子发出的吱吱声。

复调音乐

在巴洛克时期正是复音音乐开始兴盛的时候。如果作品中含有两条以上独立旋律，通过技术性处理，和谐地结合在一起，这样的音乐就叫做复音音乐。复音音乐的写作离不开对位法；对位法是在音乐创作中，使两条或者更多条相互独立的旋律同时发声并且彼此融洽的技术。对位法和和声的区别在于和声追求音的纵向合成，而对位法强调音的横向发展。

回到哥德堡变奏曲

由于这部作品融合了很多复调音乐的高超技法，因此演奏需要极高的技巧；可能是因其复杂性，这部作品长期不受人们重视。直到20世纪上半叶，女大键琴家兰多夫斯卡公开演奏并录音这部作品，才使得这部作品开始为人所知。之后，1955年加拿大钢琴家格伦·古尔德将其选作自己的第一张录音作品，古尔德对于这部作品的演绎是如此的深刻，以致今天哥德堡变奏被视为巴赫作品中最重要的变奏曲之一。

由于在巴赫的时代，作曲家们没有在乐谱上标记“渐强”、“渐弱”等符号的习惯，所以后人的演奏在强弱、缓急、节奏安排上主要是靠自己对乐曲的理解和音乐素养。这就造成了对同一作品，不同的演奏家演绎出的风格完全不同。我们可以听到，全曲两个不同器乐版本的演绎风格差异是巨大的；但也正是其不同的解读，给我们带来了许多不同的视角。

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